「正直になれないと思うことがあるので、キャンバスに目を向けます。」
サイゴンで生まれ育った彼は、コンテンポラリー ペインターの世代に属し、独立した実践の道を選んで、イムリの後に生まれました。 彼は絵を描くことを自分の内面を記録する方法と考えています。 日記や日々の反省は、彼が言うように、「人間の心は決して単純ではない」という理由で、彼の主要な素材になります。
絵を描くだけでなく、Việt はタトゥー アーティストでもあります。 タトゥーを入れることは、別の創造的な喜び、人々とつながり、部屋の絵で一人で過ごす時間の孤独から抜け出す方法を提供します。 それに加えて、Hoàng Thị Café、「The House of Hoàng」が、彼が喜び、熟考、友情を分かち合うために作りました。
Việt にとって、絵を描くことは告白の一種です。 ネガティブな感情、愛の震え、声に出して話すことができない不確実性はすべて、白いトワルの上にむき出しになっています。 そこで、彼は自分自身を描くが、それは彼自身との対話であり、自問自答のプロセスでもある。
彼の作品の肖像画は、多くの場合、家族、友人、または Hoàng Thị Café を訪れたゲストです。 それらは単純化された形として見え、顔は存在の状態だけが残るところまで拘束されています。 壊れやすいが、断固としている。 彼らは記憶から抜け出したり、未完成の夢から出てきたようです。 これらの数字は感情的な痕跡として存在します。 それらは彼の人生に属していますが、視聴者の中に深く隠されている何かにも触れています。
愛の慣習 (2026)
アニマでは、ホアン ナム ベトが愛の慣習、10 点の作品を別の作品から追加した作品とともに、男性と女性の物語から引き出された同じインスピレーションを共有しています。
シリーズ全体を通して、女性らしさと男らしさの間、感情と理性の間の対話を実行し、「合意」の直線的な進行に沿って展開します。 断ち切ることは不可能と思われる絆。
このシリーズの花のイメージは、リトル プリンスの花にインスパイアされており、残酷な方法で無傷です。 おそらく、2 番目、3 番目、または 4 番目の合意を導くには理想的すぎるでしょう。 その横には、誘惑と知識の象徴であるヘビが置かれています。 そして知識は、罪の種子の双子の姉妹のように、聖書のエデンの園にあるリンゴを思い起こさせます。
花の小さなとげは、もろくも激しいもので、常に攻撃の態勢を整えたヘビの鋭い牙に立ち向かいます。 2 人の被験者は、互いに対立して傷を負い、同時に互いに不可分な部分を残しています。
楽園は、苦しみと恍惚とした無邪気さの両方を一度に維持することはできないため、この世界で小さな王子様に遭遇することを期待しないでください。 そしておそらく幸福は、出会いの瞬間にあるのではなく、待っているという震えの期待にあります。
アニマ ジャーニーの一環としてのアート
Hoang Nam Viet の作品は現在、ホテルのアート コレクションの一部として、アニマの 1 階に展示されています。アーティストの Tuyp Tran、Bach Vu、Quoc Anh Le、Pham Xeen、Mzung Nguyen、Jjang Quang Tien、 そしてル・ピ・ロング。 アニマの独特な精神を形成します。これは、現代のベトナムのアートが単なる装飾でなく、対話であるサイゴンのブティック アート ホテルです。
アニマに足を踏み入れることは、個人の物語、記憶、感情がイメージや色に変換される、これらのアーティストの世界に足を踏み入れることでもあります。 Hoang Nam Viet の作品では、簡素化された肖像画と、男性と女性の間、理性と感情の間の脆弱な合意が静かに展開されます。 彼の絵は単に壁に掛けられているだけではありません。 彼らは、各視聴者を自分の反射にそっと誘います。
アニマでは、ホアン ナム ベトの絵画が展示された作品だけでなく、すべてのゲストが体験する旅の一部になります。 絵画の中の人物は、花や蛇の繰り返しのシンボルとともに、愛と脆弱性の物語を運ぶホテルの空間を移動するときにあなたに同行しているようです。
📍 アニマ – ベトナムの現代アート ブティック ホテル
ベトナムの現代アートを発見し、あなたのアニマがあなたを導くようにしましょう。
